《白罗衫》的改编是以“渡桥僧”的故事为灵感。总策划白先勇老师曾以“命运不可逆”的独特视点将故事推向了具有古希腊悲剧的境况与意境, 虽均是描述子女在得知自己父母犯下不可

纵观各个时期, 无论昆曲本有的艺术样式与其主体思想是否水乳交融, 新编戏都或多或少的带有时代烙印, 表达当代思考和艺术审美成为共同的终极追求。而有无做好新与古、雅与俗的平

在梅兰芳的学艺生涯中有几位对他影响甚巨的导师, 包括谭鑫培 (1847-1917) 、乔蕙兰 (1857-?) 、陈德霖 (1862-1930) 、杨小楼 (1878-1938) 、王瑶卿 (1881-1954) 等人, 梅兰芳在《舞台生活四十年》中

精华版《长生殿》的叙事以写实为主, 从钗盒定情到马嵬坡埋玉, 中间穿插《权哄》《絮阁》《进果》《密誓》《合围》《惊变》六折, 不仅故事结构更加凝练, 逻辑更加清晰, 而且剧中情

唐英对花部戏的改造虽然没有获得预想中的成功, 但他的探索实践活动仍然是有极重要的意义的。唐英看到了花部戏的价值, 他对花部戏的题材、表现形式是持接纳的态度的, 认为将这些

昆曲作为中国的传统艺术, 是抽象的、写意的, 是抒情的、诗化的。要按照这个原则来做一切的设计。如昆曲的舞台设计就是抽象写意的, 是不好随便放一些实景在里面的。昆曲基本上是