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题目：恭王府大戏楼现场演奏录音技术研究
引言 - 第二章：恭王府戏楼的声学环境
第三章：对民族管弦乐器现场拾音的技术参考
4.1 4.2：二胡协奏曲与民乐合奏的录音设计实践
4.3 4.4：古筝三重奏与弦类民族乐器合奏的录音设计实践
第五章：录音后期的技术整理
结论/参考文献：民族乐器合奏现场拾音研究结论与参考文献

　　摘 要
　　
　　恭王府是目前中国保存最完整的一座清朝王府，恭王府大戏楼也是排在中国着名的古戏楼前列，只因其建筑设计与声学设计在中国传统的音乐表演中得到近乎完美的发挥，尤其是在戏楼在声音录制方面，可以探究到更多录音过程中的方法与技巧。中国民族乐器是中国音乐最重要的传承标志，它综合了吹拉弹打等演奏方式，多以独奏与合奏的演奏形式出现。民族乐器在合奏方面想要获得音响的平衡与统一并不是简单的事情，对于录音师来说，能适当利用不同的录音技巧去尽量还原恭王府戏楼优质声场的录制，依旧具有很大的挑战性。

　　本论文通过对恭王府大戏楼的声学设计分析，更有目的性的进行录音实践工作，分别对二胡独奏、重奏，古筝重奏，多种民族乐器合奏现场拾音进行实践和研究。目前像在恭王府大戏楼这样的声学环境中拾音，更要针对现场的环境来发掘更多对民族乐器的拾音技巧，对提高我国民族乐器的录音技术积累一些实践过程与经验。

　　关键词：录音制式 戏楼 声学 混响

　　目 录
　　
　　引 言
　　
　　第一章 恭王府戏楼的历史与现状
　　
　　第二章 恭王府戏楼的声学环境
　　
　　第一节 大戏楼的建筑设计
　　第二节 建筑材质对声学环境的影响
　　
　　第三章 对民族管弦乐器现场拾音的技术参考
　　
　　第一节 影响现场拾音的环境因素
　　（1）声场的环境
　　（2）民族乐器之间的相融度
　　（3）乐队音量的平衡
　　（4）乐队位置的排列
　　第二节 影响现场拾音的设备运用
　　（1）拾音制式
　　（2）多点辅助拾音
　　
　　第四章 恭王府大戏楼录音实践
　　
　　第一节 二胡协奏曲的录音设计实践--《二泉映月》
　　（1）话筒的选用
　　（2）录音制式和话筒摆位
　　（3）拾音技巧小结
　　第二节 民乐合奏的录音设计实践--《欢乐的夜晚》19
　　（1）话筒的选择
　　（2）录音制式和话筒摆位
　　（3）拾音技巧小结
　　第三节 古筝三重奏的录音设计实践--《春江花月夜》
　　（1）话筒的选用
　　（2）录音制式和话筒摆位
　　（3）拾音技巧小结
　　第四节 弦类民族乐器合奏的录音设计实践--《十面埋伏》
　　（1）话筒的选用
　　（2）录音制式和话筒摆位
　　（3）拾音技巧小结
　　
　　第五章 录音后期的技术整理
　　
　　结 论
　　
　　参考文献

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