标型学是学习文物鉴定的一门必修课，来源于考古学中的类型学--一种依据器物外形或题材的相类性作为分类标准，通过对器物类、型、式的排比，从宏观把握时代特征及器形演变规律的学科。

　　类型学以实物标本为研究对象，其中最具代表性、最典型的标本，即标型器。通常而言，标型器可以理解为“标准形制的器物”,向我们展示文物通常都是什么样子，否则“标”字何来？但考古中经常有“不标准”的器物出土，这些器物在我们学习标型器时非但不能回避，还必须要深入探讨。

　　近几十年来，田野考古工作有了高度的发展，大量实物资料的出土，不仅为文物的研究提供了空前的契机，更开拓了我们的视野，丰富了我们的认知。本文以出土古玉为例，对其中形制“不规范”者的成因略作探讨。疏漏乖舛之处，还望方家正之。

　　一

　　造成古玉形制“不标准”的原因很多，可以粗略地归纳为以下几个方面。

　　1.取材玉器的材质，既不似陶瓷、竹木那般廉价，又不似金属那般可以将损毁或废旧之物重铸后焕然一新。玉器的材质昂贵且不能熔铸，制作时稍有不慎，损失则无法弥补。故而玉器在设计时必须格外慎重，有所谓“三分雕，七分瞅”的说法。清代吴大澂所着《古玉图考》云：“古之良玉不易得，就玉琢器，或有不足耳。”也正是因于此，相玉在很大程度上不得不受限于玉石原料的大小、形状、色泽、质地、绺裂等量体裁衣。

　　一块纯洁无瑕的美玉，必是“大圭不琢”（见图1），因为任何一点玉材的浪费，都会使其成品的价值大打折扣。反之，一块玲珑剔透的两明造，必是因为玉材本身杂质过多，不得已通过“挖脏去绺”彰显其技术含量（见图2），以其保值增值。即使是大宗的璧类玉器，其孔径之大小也不像《尔雅》《说文》中所说的那样整齐划一，更遑论纹饰（见图3）和造型（见图4）。

　　由此可知，玉石原材料的特殊性，使得玉器的制作从一开始就失去了“制式化”的基础，其形制的不规范亦在情理之中。

　　2.改作玉器一旦不慎损毁，则尽可能采用各种方式来补救。广东南越王墓出土的金钩玉龙，即是在原先独立的玉龙折断之后，特别制作了虎头金钩与之相配，以达到废物利用的效果（见图5）。类似古玉改作的情形，考古所见出土实物，不胜枚举。

　　例如，江苏吴县曾出土一枚玉器，单就形制看，非常特殊。但细审之，从器表不完整的纹饰可以推断，应当为绞丝纹边廓的玉璧改制而成（见图6）。

　　又如，山东滕县曾出土一枚玉器，平面、条形、略弧，一端有孔，不知属于何等形制。后经仔细观察推断，此物应是利用残损的玉镯之类的器物改制成的玉坠（见图7）。

　　再如，湖北随县曾侯乙墓出土过一枚形制特殊的方形玉镯，仔细观察，一端有琮之射，另一端有从四角切割的痕迹，估计此器也是由玉琮残件改制而成（见图8）。

　　改作并非一味地蛮干，必须“因料制宜，量玉取材”.根据玉料或者玉器的形状及其质地的特点，尽可能获得最大的使用，避免最少的浪费。

　　赵如珍在《古玩指南》中有一段描述专道此类：“如旧璧一块，业已破碎不完……但可察其破缺情形，而量予改作。如破缺一半，则将余之一半制为璜；如缺四分之一，则改为玦；如里口残缺，则磨去一层，改为瑗；如外边缺破，则磨去一层，而为环……诸如此类，变化不穷。”

　　除了因为珍惜玉料，在特殊的历史背景下，也会对玉器原先的形制和用途进行“改作”.《吕氏春秋》所载：“毁璜以为符。”即，剖断玉璜，作为符信，就属于这种情况。

　　由此可知，对原有器形实施“改作”,会使得新形制更加“超标”,但可以通过玉器上的痕迹推断其成因大略。

　　3.订制除常规的作品外，玉器的制作中本就有一类属于私人订制。

　　成都前蜀王建的永陵中曾出土一枚谥宝，其形制可谓绝无仅有。其钮龙身，布满鳞片，而头却为兔首（见图9）。通过查阅史料得知：前蜀皇帝王建为兔年生人，一生戎马，六十甲子登极，故有斯作。王建死后，子嗣不肖，宫闱乱禁，旋即为敌国所灭。

　　成都地区至今流行吃兔头的习俗，亦由此而来。

　　类似的情况不鲜见。清代吴大澂亦曾援引《隋书》考证一枚“隋代玉麟符”为佩玉符而非发兵符，乃当时特赐之符，也不属于常规形制。

　　对于这一类“订制”的作品，有的可以通过考据文献知其缘由之细节；有的则因为年代久远加之无文献可考，无从知晓其造型怪异之究竟，只能归纳为“区域性文化”（见图10）或者“个性化创作”（见图11）等结论。

　　4.半途而废如果说前面几种“超标”情形是由于主观的因素而导致，接下来这类情况则很可能是因为客观的因素而造成。“半途而废”的作品在田野考古中也多有发现。大致又可以分为三种情况。

　　（1）粗坯：湖北曾侯乙墓出土过一枚龙形玉佩，器表素平，有明显的切割玉料时留下的痕迹，故当属一件粗坯（见图12）。

　　（2）未完工：山西太原金胜村赵卿墓出土一件春秋晚期的玉环，器表有雕琢前起的部分勾云纹的起稿线，显然这是一件未完工的作品（见图13）。

　　（3）半成品：山东济南长清济北王陵出土一枚西汉青玉璧，雕工粗糙，表面未经抛光，雕刻前的放样线及雕刻工具留下的擦痕未作任何处理，应是特意为葬礼赶制的随葬品（见图14）。

　　从以上例子可知，古人的作品中有精品，也有毛坯件，并非如想象中整齐划一。这些“超标”的作品，既给我们展示了古人生活的多面性。

　　又让我们直观地认识到任何事情都不是一成不变的，总会有各种各样的可能。

　　此外，除了造型，纹饰（见图15）或者用材（见图16）也会有超常规的情况，这些都是我们学习出土古玉的形制时必须要储备的知识点。【文章来源：金英文案】

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