一、作为开放的方法论：文艺美学走向深化文艺美学在当下美学发展中有其独特而重要的功能与担当。从学科的形态而言，美学都算是很年轻的，文艺美学的崛起更是近几十年的事情。

苏里南（Suriname）的萨拉马卡人（Saramaka）有两种稻米：一为红米，一为白米，插秧之时，萨拉马卡女人会将两种稻米并置一起，不为别的，只为好看；日本有一种漆木饭盒，食物被整齐

新世纪以来，我国的文艺创作在数量上每年翻倍的剧增，但在这一片繁华的景象之下却始终笼罩着一层悲观主义的氛围。文学终结、文化危机、文学已死成为了文艺理论家们的口头禅；

主体的美感是对客观对象中显现的美的反应。而要认识美感的本质与特征，须紧密联系美的本质与特征。从语义上说，美是人们指称有价值的乐感对象的语言符号；从根源上说，美意味

法兰克福学派以探索拯救现代社会真理性内容为己任，形成了独特的审美形式观。这种审美形式观根植于西方文化传统与马克思早期哲学及西方马克思主义哲学美学的传统。在当今全球

一诗意栖居一直被认为是马丁海德格尔文艺美学思想的主旋律，而他早期对此在与存在关系的揭示，对我们理解他的文艺美学思想尤为关键。早在《存在与时间》中，海德格尔就构建了